Ich habe meine teure Vollformatkamera abgestoßen und für ein Jahr auf ein kleineres Modell umgestiegen – hier sind 5 Lektionen, die ich dabei gelernt habe

APS-C? Versuch es noch kleiner

Wie bei den meisten Fotografen liebe ich eine Kamera mit Vollformatsensor. Die neuesten Modelle von Sony, Canon und Nikon bieten jede Menge Auflösung, hochmodernen Motivautofokus und eine ständig wachsende Auswahl an hervorragenden Objektiven.

Als ich auf Vollformat umstieg, dachte ich, ich würde nie zurückblicken. Ich muss jedoch zugeben, dass ich schon immer eine gewisse Neugier für andere Formate bewahrt habe. Fujifilm, Ricoh, sogar OM System? Ja, ich gebe zu, dass ich sogar dem neuen OM-5 Mark II (jetzt in Beige erhältlich) etwas abgewinnen kann.

Mein Interesse wurde kürzlich durch eine Reise nach Spanien verstärkt, bei der ich – völlig schuldhaft – während einer geplanten Tour zur Alhambra einen Rucksack voller Gepäck schleppen musste. Mit meiner Nikon Z6 auf der Schulter sah ich neidisch zu, wie mein Partner mühelos mit einer kleinen Kamera mit APS-C-Sensor um das Monument streifte.

Meine Ausrüstung fühlte sich umständlich an, und um ehrlich zu sein, ein bisschen übertrieben für eine überfüllte Touristenattraktion mitten im Sommer. Ich habe einige tolle Fotos gemacht, aber ich konnte nicht ganz darüber hinwegkommen, wie viel Spaß meine Partnerin mit ihrer kompakten Ausrüstung hatte. Ein nachträglich wacher Rücken bestätigte nur meinen Entschluss, etwas zu ändern.

Ich habe kurz darüber nachgedacht, eine Fujifilm-Kamera zu kaufen, aber ein Blick auf den überteuerten Gebrauchtmarkt bestätigte meine Entscheidung. Ich beschloss, auf ein vergleichsweise altes 16MP Olympus EM-5 Mark II von 2015 zu setzen. Es ist schließlich der Vorfahre der besten Reisekamera von Windows-Office.net und ein atemberaubend schönes Gehäuse, das das Retro-Verlangen befriedigt.

Ein Jahr später habe ich ausgiebig mit der EM-5 Mark II gereist. In vielerlei Hinsicht ist es eine tief fehlerbehaftete Kamera, aber sie hat mich immer wieder überrascht. Tatsächlich würde ich so weit gehen zu sagen, dass sie meine Vorstellungen darüber, was ich in einer Kamera brauche, in fünf Punkten infrage gestellt hat...

1. Schärfentiefe und Auflösung sind nicht alles

Überraschenderweise war die Auflösung kein großes Problem

Ich habe sie nicht so sehr vermisst, wie ich dachte. Ich arbeite generell mit einer kurzen Tele-Prime und einer Weitwinkel-Prime, und im Fall der ersten übernimmt ein Objektiv wie das Sigma 56mm f/1,4 einen großen Teil der Arbeit für die Tiefenschärfe. Selbst bei einer äquivalenten Blende von f/2,8 im Vollformat ist eine solche Prime mehr als in der Lage, den Hintergrund komplett verschwimmen zu lassen.

Es wird etwas schwieriger, wenn man mit einem Weitwinkelobjektiv fotografiert, aber das Panasonic Leica 15mm f/1.7, das ich als mein Weitwinkel-Prime benutze, kann genug Hintergrundtrennung für meine Zwecke bieten. Bei Vollformat entspricht das etwa f/3,4, aber seine Fähigkeit, relativ nah zu fokussieren, ist wirklich praktisch. Ich habe noch nie das Gefühl gehabt, beim Fotografieren mit einer Kamera mit Crop-Sensor mehr Schärfentiefe zu benötigen.

Die Auflösung war, überraschenderweise, auch kein großes Problem. Ich habe die Tendenz, extreme horizontale Zuschnitte zu machen, um meine Bilder wie mit einer ‚X-Pan‘-Kamera zu gestalten, und selbst mit der mageren 16-MP-Auflösung der EM-5 MII hatte ich in der Regel genug Spielraum. Auf 16:9 zuzuschneiden, wie bei den in diesem Artikel geteilten Bildern, ist sicherlich kein Problem. Würde ich diese zu riesigen Drucken vergrößern? Wahrscheinlich nicht, aber diese Bilder sehen auf meinem 1440p-Monitor trotzdem großartig aus.

2. Moderne Verarbeitung kann viel schwere Arbeit übernehmen

Sie können die inhärenten Nachteile kleinerer Sensoren ausgleichen

Selbst wenn man kein Lightroom-Experte ist, bedeutet die große Anzahl an online verfügbaren Presets und die Fülle an Tutorials, dass der moderne Fotograf eine riesige Auswahl hat. Ich habe einen bestimmten 'Look', den ich gerne über die Nachbearbeitung anwende, und der glättet sicherlich viele der rauen Kanten von RAW-Dateien.

Entscheidend ist, dass KI-gestützte Werkzeuge wie Rauschunterdrückung und Auflösungsskaliierung es ermöglichen, die typischen Nachteile älterer und kleinerer Sensoren wirklich auszugleichen.

Nehmen wir zum Beispiel den Sensor der EM-5 MII. Es ist mittlerweile ein wesentlich älterer Micro-Four-Thirds-Sensor, der bei starker Aufhellung der Schatten eine deutliche Farbverschiebung zeigt. Unter normalen Umständen wäre das bei Szenen mit hohem Dynamikumfang ein echtes Problem, aber ein paar Klicks mit Lightrooms Rauschreduktionswerkzeug beheben sofort alle Probleme.

Die Rauschunterdrückung kann nur so viel bewirken. Zum Beispiel wird ein Bild, das bei 6400 ISO aufgenommen wurde, übermäßig wachsartig und künstlich aussehen, wenn die Rauschunterdrückung auf 100 % erhöht wird. Eine kleine Anpassung wie 10 bis 20 % Rauschunterdrückung reicht jedoch aus, um die Farbverschiebung vollständig zu korrigieren und das Bild zu bereinigen.